《家道颖颖》第二部是一次技术倒逼艺术创作革新的尝试。

日前， “学习强国”平台上线了“非常时期‘剧’能宅”专题，中央广播电视总台首部移动端联动网剧《我的“光棍”爷爷》不仅名列其中，而且位居首个推荐位。

《我的“光棍”爷爷》获“”学习强国”平台推荐

作品蕴含的“好男儿自食其力站着生，大丈夫以身许国不畏死”精神不仅对观众形成了强烈地观看期待，也契合了当下中华儿女前仆后继战疫情的时局。

事实上， 《我的“光棍”爷爷》仅是系列融屏剧《家道颖颖》第二部内容矩阵的一部分，其网络电影 《最可爱的人》在“学习强国”平台、爱奇艺、优酷上线，位列优酷战争、历史电影热度榜前五。

网络电影《最可爱的人》热映

4集短篇电视剧 《家道颖颖之等着我》于2月15日和2月16日在央视综合频道播出，引发了各圈层受众的高度赞誉。

《家道颖颖之等着我》热播

《家道颖颖之等着我》是中宣部宣教局主办的家风主题电视作品，中央广播电视总台的重点项目，由央视社会与法频道组织摄制。

电视剧张成人海报

树家风、扬国风是弘扬社会主义核心价值观中的一堂“必修课”，如此硬核题材却能够在《家道颖颖之等着我》中有如此动人的表达，受到跨年龄层观众的喜爱，足以彰显主创在创作过程中用心、用情、用力。

▍以“现实主义纪录+剧情创作”，有态度、有温度地讲述百姓故事

《家道颖颖》第二部令受众思潮汹涌澎湃，爱国主义情怀蓬勃张扬，升腾出磅礴的精神力量，引发广大观众“燃”情绪：“这年纪了，还会为此感动，是我没长大，还是生活太幸福？”“留下了眼泪！伟大的中国人民解放军！”“认认真真地看了每一集！感动！敬佩！”

少年张成人战场冲锋

一方面，这得益于《家道颖颖之等着我》把个人价值和群体价值、个人诉求与国家情怀相整合，令英雄形象更加真实、立体和丰满，接地气的故事更打动人心。

另一方面，《家道颖颖之等着我》里有太多感人瞬间和泪目画面，不仅刻画在剧情里，也出自真实影像资料中。作品源自真实故事改编，背后有强大的真实性文化基因。

母子分别前许下一生的承诺

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据 总制片人盛振华介绍：“《家道颖颖》系列剧有别于其他电视剧的一个重要方面，就是采用了‘ 纪录+剧情’的创作法， 剧中很多故事和人物都是来自于前期采访和采风活动中拍摄和接触到的原型，都有纪录片和纪实元素的支撑……做到了有态度、有温度地‘讲述老百姓自己的故事’。”

“ 家风、家训、家教根植于家庭，守住家才有一切。”盛振华表示，“我们希望它能够更鲜活，可以用历史当中的更多故事去支撑它，有根、有源才能让观众去理解生活、理解现实社会、理解历史。”

而且， 有演员的“高演值”演技加码，《家道颖颖之等着我》这部现实主义创作更加贴近生活、观照现实。

因先后制作过《探索·发现》《讲述》等纪录片栏目，盛振华对于戏剧与真实的关系有更深刻认识，他说：“ 戏剧真实源自生活真实、历史真实。戏剧是真实的一面镜子，只不过有的是凸面镜，有的是凹面镜，有的是平面镜，剧情与真实密不可分。”

按照这样的创作理念，同样源自现实题材创作的 《家道颖颖之回家》自2019年春节播出以来，不仅社会反响热烈，还 荣登国家广电总局“2019年度优秀网络视听作品推选活动扶持项目名单”，成为中国网络视听大会年度优秀网络剧之一。

《家道颖颖之等着我》在今年播出后也感动了无数观众和网友，特别是四代英雄人物的傲骨忠魂引发了广泛热议，“有生之年系列”“硬核爷爷”“逗趣”“震撼”等词成为评论中的高频词汇。

《家道颖颖》系列创作的走红，更加强化了电视创作趋势：根植现实、取材生活、还原历史，已经成为影视类作品的重要创作策略。同时，电视屏幕对于真实题材的把握也体现出更多的自觉、高效和专业性。

▍以电影化手法，打造短篇精品剧

据了解， 《家道颖颖之等着我》团队的主创们大部分为新锐电影人，并有在金鸡百花电影节、东京电影节、蒙特利尔电影节上的参展获奖经历。

尽管只有一年时间，主创们严格按照总台领导“一定要做成精品”的指示，在拓展和丰富创作题材故事性和文学性的同时，努力追求着短篇剧电影化的成片品质，引领了电视精品创作的新高度。

《家道颖颖之等着我》不同于市场上动辄六七十集的长篇剧。

首先，它加快了电视剧的电影化叙事探索：一集45分钟讲述一个年代，4集故事跨度70余年，呈现出了“小而美”的结构和节奏，同时也在最大程度上契合了目前电视剧强国主推季播剧、短篇迷你剧的精品化策略和标准，以及融屏时代观众消费视频时间碎片化的收看特征。

其次，在视觉上，拥有电影创作经验和新锐实验心态的创作者们， 利用4K前后期制作不断打磨不同年代的精致影像镜头语言、灯光色彩、服化道景设计与实施，令整体观感引人入胜。

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同时也打造了震撼的听觉盛宴：主创在现场收声、音效、音乐方面精益求精，5.1声道环绕音效完全达到电影工业标准。

从这一角度看，主创匠心打磨品质，希冀摸索建立中国本土电影化剧集标准。特别是在《家道颖颖之等着我》场景搭建上，主创“大动干戈”：为保证真实质感，在充分保留场景原生态风格、特点及细节下大量使用实景进行翻建改造，甚至为还原历史而不惜“无中生有”地搭景。

在筹拍的30多天里，剧组完成了全部戏剧环境大小近80个。“这在国内并不常见，比在影城里扎着拍要复杂和困难得多， 制作难度远远大于一部单一年代的剧集。”

为此， 在这一个月拍摄周期内，剧组3次连续30小时工作抢天气，4次24小时不睡觉抢档期，日均工作时间16小时以上。在最后冲刺阶段拍摄抗美援朝战争戏，全组工作人员连续工作近 40个小时，超强的工作负荷令盛振华不禁调侃道，“我们的团队还挺耐造的。”

抗美援朝 战壕中

前期“折磨”刚刚结束，后期的“攻关”接踵而来。《家道颖颖之等着我》在剧本创作阶段借鉴了电影散文体叙事策略，营造出穿越历史的现场感，通过与现代社会的链接捕捉到普通人与大时代的隐秘连接，进而在同质化影像作品中脱颖而出。

不过，这种呈现却产生了后期制作难题：单集故事的事件性和散文体电影结构之间形成悖论。

“为了解决悖论，我们花了很长时间去调整。”盛振华团队又以工作坊的形式，四五人一组轮番扑在后期上，并找来行业朋友观看、挑毛病，反反复复一个多月，但也收获颇多。“我们在创作格局、叙事结构、节奏等方面的尝试受益匪浅，为第三部、第四部积累了经验。”

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可以说， 无论是制作方法的创新，还是纪实美学的传统回归，《家道颖颖之等着我》都为影视类创作带来了诸多突破，在砥砺精品创作的同时，极大地提升了观众在观赏性和参与性上的体验感，推动了电视创作的繁荣发展。

▍融媒矩阵多屏分发，深化媒体融合发展

基于对前期素材的充分运用，盛振华团队此次采取“ 一剧多屏，一屏多端（多版）”的内容制作分发策略，实现了 网剧、短篇电视剧、网络电影3种形式的内容创作立体化开发。

《家道颖颖》第二部内容创作立体化开发

对此，盛振华阐释道：“《家道颖颖》本身是一个公益影视类项目，基于一个故事IP项下进行不同的前后期开发，或者基于一个前期项目做出不同版本，关键在于实现宣传价值、传播价值、传播效果的最大化。”

据了解， 《家道颖颖》第二部融屏剧作全方位覆盖了直播、短视频、长视频、电视频道等平台，不仅有央视频道、学习强国、央视频、央视网等主流媒体，也有百度好看、爱奇艺、优酷、虎牙、快手、抖音等网络市场主战场，在错综复杂的媒体格局中强力打造树家风、扬国风的舆论生态。

按照“台网并重，先网后台，移动优先”的部署，《家道颖颖》第二部不同版本的融屏剧作先后上线播出，以多触点、频曝光、强渗透的方式触达不同收看喜好的圈层人群，进而达到“以文化人”的目的，也为《家道颖颖》带来了更大的影响力和美誉度。

虽然距离首播已经一年，《家道颖颖之回家》至今仍占据影视影响力的制高点。据第三方数据监测平台美兰德“蓝鹰指数榜”显示， 《家道颖颖之回家》的全网影响力仍旧位居榜单前十位次。

《家道颖颖之等着我》自播出以来也获得了社会的巨大反响。截至目前，这部作品全网触达受众 超10亿，以融入情感共鸣的价值逻辑，实现了不同圈层的破壁共振。与《家道颖颖之回家》相比，《家道颖颖之等着我》在收看人数和社会效益上有大幅增长。

随着融屏产品后期自然发酵，《家道颖颖》第二部也将进入全网播放量的长尾增长期。在盛振华看来，“大小屏跨屏和融屏传播实验，进一步深化了我们对媒体融合本质和规律的认识， 《家道颖颖》互联网化之后所呈现的‘畅销’和‘长销’特征，也为我们推动融屏剧向2.0版本发展提供了更多思路。”

可以说， 《家道颖颖》第二部是一次技术倒逼艺术创作革新的尝试。特别是在总台5G+4K/8K+AI技术创新战略引领下，主创们大胆探索新技术、新场景应用，令《家道颖颖》在迷你剧电影化领域走在了全媒体多样态传播的前列，成为具有强大引领力、传播力、影响力的融屏产品。